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讲述无家可归的真实故事 - 并破坏最大的神话

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讲述无家可归的真实故事 - 并破坏最大的神话

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讲述无家可归的真实故事 - 并破坏最大的神话
(图形:KNKX /西雅图时代'项目无家可归)

覆盖无家可归将记者放在矛盾的中间。在西海岸,无家可归使得几乎每个人都触动。但它也可以觉得大多数人都无法访问的另一个世界。

观众采取有关无家可归的许多信息,但在远处或二手或通过政治或宣传过滤。很多人都很难创建这个问题的心理图片,以一种有意义的方式融入了所有矛盾的信息。

当我们出发时 局外人 ,一个多级播客在华盛顿奥林匹亚奥林匹亚一年中举行一年的多级播客,我们意识到我们有机会折叠其中一些距离。 

我们看到有机会用高分辨率在听众的思想中取代无家可归的低分辨率图片,并给予他们的知识基础,这将有助于他们吸收未来的问题的覆盖范围。

与我们的主题合作超过一年的经验也改变了我自己的关于无家可归的想法以及如何报告它。 

我的主要表带是记者过度强调的“一笔薪水 - 远离”故事 - 驾驶来自中产阶级到街道的人的故事。虽然这些故事可能会引起关注并引出中产阶级受众的同情,但他们最终扭曲了未受欢迎的无家可归的复杂现实。

我想向我们的观众解释,清楚而简洁地,一个人如何成为无家可归者。但是,这一目标开始在一个简单的问题,早些时候到杰西卡的主要科目之一。 

当我问她如何成为无家可归的时候,她发起了一个致密的蜿蜒的故事,花了几个小时的采访。

“它在Christmastime附近,我在15年内没有见过家人​​,”她说。 “我刚搬回了。我的小侄子在旁边跑来跑去,楼下的邻居不喜欢它,并抱怨它让我失去了我的住房,因为我被拉动了哪种方式。我叔叔犯了自杀,我正在失去我的房子。我的女儿刚从学校绑架[by]我的前夫。而且我不知道哪种方式去。而且我错过了住房的预约,他们不会让我呼吁它,从那以后我一直在街上。“ 

杰西卡的回应是代表我们获得的答案 - 几乎不可采取的复杂性的故事。 

当我开始大约三年前开始报告无家可归的时候,地方政府的一个来源告诉我,在无家可归的每个故事的根源中,谎言“危机” - 一个离散的事件,如驱逐,失业,家庭分解或争议。房东。

但我们的主题一直告诉我们三种类型的危机。

首先是导致某人失去家庭的直接危机。在杰西卡的案例中,尽可能地告诉我们,她被遗漏了一个或多个与房屋委员会的一个或多个约会,为她提供了公寓。

但几乎总是,人们在立即危机袭击之前,人们描述了在背景中展开的问题。 

对于许多人来说,这是世代贫困。或物质使用障碍的父母。对于别人来说,它是来自家庭的异化。或他们的精神疾病他们一直在处理他们的大部分生活。或者多年来遵循他们的犯罪记录。对于一个非凡的人,它是童年时期的创伤或虐待。通常,这是一个组合。

这些背景力使促使危机更有可能更具破坏性。几乎任何人都有毁灭性是毁灭性的,但大多数人都有家庭,朋友或资源,提供支持和阻止堕落到无家可归者。 

正如我们报告我们的系列,我们意识到我们需要展示我们的观众那些背景力量。其他任何事情都会给他们一个不完整和不切实际的无家可归的观点。

一个灾难可能导致任何人扭转到无家可归的想法 - 我们从无家可归者中“一个薪水”,因为它经常是措辞 - 对记者有吸引力。 

我们经常寻求这些故事,因为他们与受过教育的中产阶级受过教育的经济焦虑的真正的经济焦虑。说,“这可能发生在你身上”是让别人注意并让他们关心的有效方式。 

但是那些“一笔薪水”故事不是代表我们在奥林匹亚街道上所拥有的东西。我们的大多数科目并没有来自中产阶级背景,他们的生活经历可能是我们观众的大群体。 

在几乎每种情况下,我们的科目并没有从经济稳定的地方陷入无家可归者。杰西卡在她童年的童年中被虐待和贩运的童年,他们在他们死亡之前没有物质使用障碍,没有稳定的住房。

“目前,在某种程度上,就像这是一个混乱的最后一次停车,这是多年来一直在发生的混乱,”西雅图时间记者悉尼布朗斯通表示,同时在播客的第3集中告诉杰西卡的背斯科。 “这并不像她从稳定的环境中失去了脚,并通过裂缝。她来自这个严重的创伤背景和严重的不信任,可能没有工具在一个对她那么残忍的世界中导航。“

参加这些背景力意味着要求人们不仅仅是他们最近的历史,而且还要讨论他们的童年,他们的父母甚至是他们的祖父母。我们也花了时间谈论比赛,似乎有 强大的效果 关于仅部分理解的无家可归。 

除了直接灾难和背景力之外,我们的主题除了他们的生活中讲述了第三次危机:在他们成为无家可归之后一直在发生的一切。 

案例分数:以下交换垃圾。

在系列中的一个点,我们设置了一个热线,所以听众可以向我们发送他们关于无家可归的问题。然后,我们向那些未被处境的人提出了这些问题,让他们在他们经常离开的谈话中。

有些倾听者呼吁问为什么生活在营地的人们不会在自己之后拿起。如果你能想象的话,这是一个尴尬的问题,以便在外面生活。但是,对一个人来说,他们很乐意回答它。 

一个由街道名称的男人约翰尼爱尔兰人说:“在地上扔掉一块垃圾可能是他们似乎没有人似乎为他们的需求或他们想要或帮助他们而担心或帮助他们。所以他们觉得遗弃了。所以,你知道,他们觉得垃圾。所以他们觉得扔掉了。所以他们只是,他们不在乎。大多数人只是不在乎。“

约翰尼爱尔兰人继续指出,一些无家可归的人在城市散步,收拾垃圾,并几乎没有注意。 

但他的要点是无家可归的身体,心理和情感压力会影响人们的决定和行为。

主题在我们的谈话中再次出现了我们的主题。日常生活,幸存的一小时的任务占据了他们的生活,围绕日常生活和策略建造的生活,让他们安全,喂食和感觉尽可能多。 

其中一些策略在短期内做出了一种意义,但最终有助于更多的问题。有些人使用甲基苯丙胺熬夜,当他们担心有人偷走他们的物品或攻击他们时,他们会熬夜。然后他们可能会在白天使用海洛因来休息。 

贫困是难以报告的一个原因是它被道德包裹起来。当我们看到一个无家可归的人表现出某种方式时,常常假设:“他们是无家可归的,因为 他们是一种人 who acts that way.” 

我们想表现出对面的往往是真的。街道上的许多行为都是对极端剥夺,心理创伤和无家可归的其他影响的反应。这些行为又加强和延续了某人的无家可归。

当杰西卡说:“街道改变你,这是我们在播客的开放时刻引入的主题。我现在如此冷酷地说,我甚至不知道善良了,这就是我想发现的。我想找到我的希望和尊严和我的道德。在这里,你不能保留它们。“  

播客最令人难忘的时刻之一捕获了这个想法。它发生在斯科特·格林斯斯通,这是西雅图时代的记者,被称为高大的Sara之一,她最后一次感受到家里。

经过五秒的暂停,她说:“我不知道。这是这么久。“ 

经过三秒钟之后:“嗯。老实说,我不记得了。“

然后,几乎到了自己:“这很疯狂。我不知道,有时候我觉得在这里。但是它再次疯狂。现在我正试图出去,但这就像你在哪里开始?你知道?你甚至在哪里开始?“

在所有的人之后,萨拉有一个不受欢迎的无家可归的最长的延伸之一:至少三个不同的城市大约五年。

无家可归者不仅仅是一种经济危机,而且常常也是主流社会的孤立,绝望和异化的危机。越来越多的人无家可归,这些力量越强。

我们会错过这些现实,如果我们能够纯粹的经济故事或起诉人们的选择,并寻求为自己无家可归而责怪他们。

相反,我们试图展示我们在街道上看到的观众:其行为和选择的人的形状和受限于他们的环境和环境。 

当我们看到经济因素时,我们超越了中产阶级家庭如何更加努力的标准故事(即使在许多方面,它有)。事实上,大多数中产阶级家庭都有安全网,从无家可归者中分离困难。 

相反,我们看着城市如何为他们最贫穷的居民达到不太好客。

我们的报告中的转折点来了,当我们采访了Joe Martin,这是一个长期的西雅图社会工作者,他们在西雅图的“滑雪道”社区职业生涯中。 

许多邻里的居民住在破碎的酒店和雪花公司拥有的建筑物,家乡“漂流者,推移工作者,霍彩,妓女,赌徒和种类的整个贩卖人民的整个amalgam,”作为马丁的人它。 

但随着内在城市在七十年代末和八十年代初期更好,马丁观看开发商将这些建筑物转变为具有更高租金的更好的公寓。他说,人们从他们流离失所,成为这座城市现代无家可归人群的第一波。 

报告为什么人们无家可归可能会询问为什么人们穷人。这几乎是一个荒谬的复杂问题。 

但马丁的账户表明了一个不同的问题:穷人曾经住在哪里?那些地方发生了什么? 

在上升租金和无家可归者恶化之间的密切相关性上取得了很多报道。但是,记者很容易过度简化那个联系。我们发现,在纽约,西雅图和海湾地区等地方的过热的住房市场几乎消除了最贫穷的居民依赖于坚固的公共住房系统的贫困公寓,单一占用单位,分享房屋和潮流。 

如果我们想要的话,我们可能会发现无家可归的主题我们的听众会被确定为勤奋的中产阶级人,他们被犯了一个不幸的手。几位人们在我们的报告过程中提前建议我们也推动我们寻找与孩子的家庭(尽管我们从未了解过任何我们沉浸在我们自己的营地中的孩子)。 

这些故事可能与受过教育的中产阶级播客侦听器更顺畅地走下去。但他们不会代表我们看到的危机。这是另一个低分辨率的照片。更重要的是,它将抹去我们想要报告的人。

当记者留下来的现实,有利于更顺畅,更加同情的故事,它强化了一些人超越试图人性化的信息。但是,我们的工作是为了形象世界,并以完全复杂地人性化人们来人性化。 

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